איך לבחור מיקרופון לאולפן הקלטות

איך לבחור מיקרופון לאולפן הקלטות

זהו מאמר מקיף ולא קצר במיוחד. בחירת מיקרופון היא נושא רחב, והבנה אמיתית שלו דורשת יותר מרשימת המלצות מהירה.

אפשר כמובן לעבור ישירות לפרק הרלוונטי עבורכם, אבל כדי לקבל תמונה מלאה כדאי לפנות מעט זמן ולקרוא את המאמר מתחילתו ועד סופו. ההבדלים בין סוגי המיקרופונים, מרקמי הקליטה, המעגלים, המיקום והחדר קשורים זה בזה, והבנת הקשר ביניהם תעזור לקבל החלטות טובות יותר באולפן.

בחירת מיקרופון היא אחת ההחלטות המשמעותיות ביותר בתהליך ההקלטה. לא מפני שהמיקרופון היקר ביותר יפיק בהכרח את ההקלטה הטובה ביותר, אלא מפני שכל מיקרופון נשמע ו״מקשיב״ אחרת.

יש מיקרופונים שידגישו את הנוכחות והפרטים, אחרים ירככו מקור חד או אגרסיבי, ויש כאלה שיכניסו להקלטה יותר מהחדר ומהאוויר שסביב הכלי. ההבדלים האלה הופכים לחלק אינטגרלי בהקלטה כבר בשלב הראשון ומשפיעים על כל מה שיגיע אחר כך.

לטעמי אין באמת „מיקרופון טוב לשירה” או „מיקרופון טוב לגיטרה”. יש מיקרופון שמתאים לזמר מסוים, לכלי מסוים, לחדר מסוים ולצליל שרוצים להשיג - וכל זה ביום מסוים. ומחר הכול מתחיל מהתחלה.

אחד הכלים החשובים לטכנאי הקלטות הוא ידע מצטבר על אופיים השונה של מיקרופונים. הידע הזה מגיע מהתנסות - ולכן הדרך הנכונה לבחור מתחילה בהבנת הסוגים השונים, אבל היא אינה מסתיימת במפרט הטכני. בסופו של דבר צריך להעמיד את המיקרופון מול המקור, להקשיב ולהחליט.

מיקרופון דינמי

מיקרופונים דינמיים מוכרים בעיקר מהופעות, אבל מקומם באולפן חשוב לא פחות. הם עמידים, מתמודדים היטב עם עוצמות גבוהות ובדרך כלל קולטים פחות מהחדר לעומת מיקרופון קונדנסר רגיש.

משתמשים בהם להקלטת שירה, מגברי גיטרה, תופים, כלי נשיפה ולמעשה בכל מקום שבו האופי שלהם מתאים. העובדה שמיקרופון דינמי קולט פחות פרטים עדינים אינה בהכרח חיסרון. לפעמים דווקא היכולת שלו להתמקד בעיקר ולהשאיר בחוץ חלק מהרעשים, ההחזרים והחדות היא הסיבה לבחור בו.

בשנים האחרונות הופיעו מיקרופונים דינמיים שמרחיבים מאוד את מה שאפשר לצפות מהקטגוריה הזאת.

מיקרופון Soyuz V1 הוא מיקרופון דינמי בעל תחום גבוה פתוח ואופי נוכח, ללא הקשיחות שמאפיינת לא מעט מיקרופונים דינמיים. הוא מתאים לשירה, לכלים ולמקורות שבהם רוצים את היתרונות המעשיים של דינמי בהיר ופתוח, ולא צליל סגור או מוגבל.

מיקרופון Mojave Audio MA-D שתוכנן בידי דייוויד רוייר, מיועד בראש ובראשונה לשירה. הוא מציע תגובה מאוזנת, דחייה טובה מהצדדים ומאחור ויכולת להתמודד עם עוצמות גבוהות מאוד. אמנם הוא מתאים להופעות, אך אינו מוגבל לבמה ויכול להיות בחירה מצוינת גם להקלטת שירה באולפן, במיוחד בחדר שאינו מושלם או עם זמר שמעדיף לעבוד כשהמיקרופון ביד.

גם Telefunken M80 ו-M81  הם מיקרופונים דינמיים שימושיים לשירה ולהופעות. ה-M80 מציע צליל פתוח ובהיר יותר, בעוד ה-M81 מאוזן ורך בתחום הגבוה. לשניהם מרקם קליטה סופר קרדיואיד ודחייה טובה, ולכן הם מתאימים גם להקלטות שבהן צריך לשמור על הפרדה בין מקורות.

היתרון הגדול של מיקרופון דינמי טוב הוא שהוא פשוט מאפשר לעבוד. הוא אינו דורש תנאים מושלמים, לא נבהל ממקור חזק ולעיתים יגיע למיקס כשהוא כבר יושב במקום הנכון.

מיקרופון קונדנסר

בגלל הצורה המכנית שלו, מיקרופון קונדנסר רגיש בדרך כלל יותר ממיקרופון דינמי ומגיב מהר יותר לשינויים קטנים בצליל. הוא מסוגל לקלוט פרטים, אוויר, תנועה ומרחב, ולכן הוא נמצא כמעט בכל אולפן הקלטות.

אבל הרגישות הזאת פועלת לשני הכיוונים. לצד הקול או הכלי נקבל גם יותר מהחדר, מהמזגן, מהמחשב, מתנועות הגוף ומכל מה שקורה סביב המיקרופון.

מיקרופוני קונדנסר מתחלקים בדרך כלל למיקרופונים בעלי ממברנה גדולה ולמיקרופונים בעלי ממברנה קטנה. זו אינה חלוקה בין איכותי לפחות איכותי. אלה כלים שונים שמגיבים אחרת ומתאימים למשימות שונות.

קונדנסר בעל ממברנה גדולה

זהו המיקרופון שרוב האנשים מדמיינים כאשר מדברים על מיקרופון אולפני. הוא נפוץ מאוד בהקלטת שירה, קריינות, גיטרות אקוסטיות, פסנתר, כלי קשת, מגברי גיטרה, אוברהד ומיקרופוני חדר.

בתוך הקטגוריה הזאת קיימים הבדלים עצומים. יש מיקרופונים שקופים יחסית, יש כאלה שמציעים תחום גבוה מודגש ונוכח, ואחרים מוסיפים צבע, עומק או תחושה של הקלטה שכבר עברה חלק מתהליך העיבוד.

מיקרופון קונדנסר טרנזיסטורי

מיקרופון טרנזיסטורי, המכונה לעיתים FET או Solid State, מקבל בדרך כלל את המתח הדרוש לו דרך פנטום של 48 וולט מהפרה אמפ, הקונסולה או ממשק האודיו.

היתרונות המקובלים הם רעש עצמי נמוך, תגובה מהירה, תחום תדרים רחב ויכולת להפיק הקלטה ברורה ומפורטת. אבל אין „צליל טרנזיסטורי” אחד. הקפסולה, השנאי, המעגל והכיוון של המתכנן משפיעים לא פחות מסוג הרכיב האקטיבי.

מיקרופון Mojave Audio MA-301fet הוא דוגמה מצוינת למיקרופון קונדנסר טרנזיסטורי ורסטילי. הוא כולל ממברנה גדולה ושלושה מרקמי קליטה: קרדיואיד, אומני וצורת שמונה. בנוסף יש בו מנחת וחיתוך נמוכים, כך שאפשר להשתמש בו לשירה, קריינות, פסנתר, גיטרות, אוברהד, חדר וגם מול מקורות חזקים, כמו מחוץ לתוף רגל ומגברי גיטרה.

ה-MA-301fet  לא מנסה להיות מיקרופון סטרילי. הוא מפורט ופתוח, אבל בנוי כך שהצליל יישאר מוזיקלי ולא יהפוך כל עיצור, נשימה או קצה חד לבעיה שצריך לפתור במיקס.

מיקרופון קונדנסר מנורות

מיקרופון מנורות כולל שפופרת במעגל ההגברה שלו ובדרך כלל מגיע עם ספק כוח חיצוני וכבל ייעודי. הוא אינו מופעל באמצעות הפנטום הרגיל של הפרה אמפ.

לא כל מיקרופון מנורות נשמע חם, כהה או „וינטג׳”, ולא כל מיקרופון טרנזיסטורי נשמע נקי וקר. עם זאת, מיקרופוני מנורות טובים יכולים להעניק סאונד מלא, עומק, תחושת גודל והרמוניות שממקמות אותו בחזית ההפקה בלי להזדקק לעיבוד מוגזם.

מיקרופון Manley Reference Cardioid הוא אחד ממיקרופוני השירה המזוהים ביותר עם הקלטות פופ מודרניות. זהו קונדנסר מנורות בעל ממברנה גדולה ומרקם קליטה קרדיואידי. הוא מביא קול קדימה, מוסיף נוכחות ואוויר ומספק צליל גדול ומוכן להפקה. הוא אינו מיקרופון ניטרלי, וזו בדיוק הסיבה שבוחרים בו. כאשר הוא מתאים לזמר, קשה להתעלם מהתוצאה.

מיקרופון Chandler Limited REDD Microphone לוקח את הרעיון צעד נוסף קדימה. זהו מיקרופון מנורות בעל ממברנת טיטניום גדולה, שבתוכו משולב מעגל ההגברה REDD.47. למעשה, חלק משמעותי משרשרת ההקלטה נמצא כבר בתוך המיקרופון. ניתן לשלוט בהגבר, בדרייב, בעוצמת היציאה ובאופי התחום הנמוך, וכך לעצב את הצליל כבר בזמן ההקלטה, מצליל נקי ופתוח ועד לצליל דחוס, עשיר ורווי יותר.

מיקרופון Mojave Audio MA-300 הוא מיקרופון קונדנסר מנורות בעל ממברנה גדולה ושלושה מרקמי קליטה. הוא תוכנן בידי דייוויד רוייר ברוח מיקרופוני המנורות הקלאסיים, ובמיוחד ברוח ה-Neumann U67. ה-MA-300 אינו העתק של ה-U67, אלא הומאג׳ לגישה הזאת: ממברנה גדולה, מעגל מנורות, שנאי ותגובה מאוזנת שמעניקה לקול ולכלי תחושת גודל, עומק ונוכחות בלי להפוך אותם לקשיחים.

זהו גם מיקרופון שירה מצוין, במיוחד לקולות חדים, בהירים או כאלה שנוטים להישמע אגרסיביים דרך מיקרופונים מודרניים מסוימים. התגובה המאוזנת שלו בתחום הגבוה יכולה למתן את הקצוות המחודדים בלי לסתום או לסגור את הקול ובלי לאבד פרטים, ובמקביל להוסיף גוף ועומק.

לכן הוא מתאים מאוד לזמרים שזקוקים לנוכחות ולפירוט, אבל אינם רוצים שכל סיבילנס או חדות טבעית בקול יודגשו עוד יותר. במקרים כאלה ה-MA-300 יכול להקל משמעותית על ההקלטה ועל העבודה בהמשך המיקס.

אלה אינם מיקרופונים שאמורים להישמע אותו הדבר. ה-Manley נבחר פעמים רבות כאשר רוצים שירה גדולה, בהירה ונוכחת. ה-Chandler מתאים למי שרוצה יותר שליטה בצבע ובכמות האופי שנכנסת להקלטה כבר בתחילת השרשרת. ה-Mojave MA-300 מציע גישה מאוזנת וסלחנית יותר, במיוחד לקולות חדים או למקורות הזקוקים לעומק בלי תוספת קשיחות.

קונדנסר בעל ממברנה קטנה

מיקרופון קונדנסר בעל ממברנה קטנה הוא אחד מכלי העבודה השימושיים ביותר באולפן. הוא מציע תגובה מהירה, קליטה מדויקת ואחידה יחסית גם כאשר הצליל מגיע בזווית ולא ישירות מול הממברנה.

בגלל אופי זה, קונדנסר ממברנה קטנה מתאים במיוחד לגיטרות אקוסטיות, פסנתר, כלי קשת, כלי הקשה, מצילות, אוברהד, הקלטות סטריאו ומקורות שבהם חשוב לשמור על האטאק, ההתקף ועל המבנה הטבעי של הצליל.

אבל גם כאן המילה „מדויק” אינה חייבת להיות שם נרדף ל„קר” או „חסר אופי”.

מיקרופון Soyuz 011 FET הוא מיקרופון קונדנסר בעל ממברנה קטנה שמשלב פירוט ותגובה מהירה עם צליל מלא ומוזיקלי. הוא שומר על ההתקף, האטאק ועל הניואנסים של הכלי, ואינו הופך אותם לחדים או דקים. הוא מתאים מאוד לכלים אקוסטיים, פסנתר, כלי קשת, אוברהד ולהקלטות סטריאו, ויכול לשמש כמיקרופון עבודה מרכזי בכל אולפן.

זוג תואם של מיקרופונים כאלה פותח אפשרויות רבות להקלטות סטריאו, אבל גם מיקרופון יחיד יכול להיות שימושי כמעט בכל סשן.

מיקרופון ריבון

מיקרופון ריבון הוא למעשה סוג של מיקרופון דינמי. במקום ממברנה המחוברת לסליל, כמו במיקרופון דינמי רגיל, הוא משתמש ברצועת מתכת דקה הנעה בתוך שדה מגנטי.

גם מיקרופון ריבון אקטיבי נשאר מיקרופון דינמי בעיקרון הפעולה שלו. המעגל האקטיבי אינו משנה את האופן שבו הצליל מומר לאות חשמלי, אלא מוסיף הגברה פנימית והתאמת עכבה ומאפשר למיקרופון לעבוד בצורה עקבית יותר עם מגוון רחב של פרה אמפים.

ריבון טוב מצטיין בדרך שבה הוא קולט את גוף הצליל ואת התנועה שלו בלי להוסיף קשיחות מלאכותית בתחום הגבוה. הוא יכול לאזן מקור בהיר או אגרסיבי, ועדיין לשמור על פרטים, עומק ותחושת מציאות.

רוב מיקרופוני הריבון הם בעלי מרקם קליטה בצורת שמונה. הם קולטים מלפנים ומאחור ודוחים את הצדדים. לכן בחירת המקום והכיוון שלהם משפיעה לא רק על המקור, אלא גם על החדר שייכנס להקלטה. יש ריבונים כיווניים, ואולי נעסוק בהם בפעם אחרת.

ריבון פסיבי ואקטיבי

מיקרופון ריבון פסיבי מפיק בדרך כלל אות חלש יחסית ומושפע יותר מאיכות הפרה אמפ, מכמות ההגבר ומעכבת הכניסה שלו. הוא אינו זקוק למתח פנטום, ובגלל רגישותו כדאי לוודא שלא שולחים מתח כזה לכיוונו.

מיקרופון ריבון אקטיבי כולל מעגל הגברה פנימי, מפיק אות חזק יותר ועובד בצורה עקבית עם מגוון רחב יותר של פרה אמפים. במקרה הזה מתח הפנטום אינו רק מותר, אלא נחוץ להפעלת המעגל האקטיבי.

חשוב להדגיש: בשני המקרים מדובר במיקרופון דינמי בעל אלמנט ריבון. ההבדל הוא באופן הטיפול באות לאחר שנוצר, ולא בעיקרון הפעולה של המיקרופון.

מיקרופון Royer R-121 הוא אחד ממיקרופוני הריבון שהחזירו את הטכנולוגיה הזאת למרכז האולפן המודרני. הוא מסוגל לעמוד מול מגברי גיטרה חזקים, כלי נשיפה, תופים וכלי הקשה, ומעניק להם תחום גבוה מאוזן, גוף ויכולת להשתלב במיקס בלי להילחם בצליל.

מיקרופון Royer R-122 MKII משתמש באותו עיקרון בסיסי, אבל מוסיף מעגל אקטיבי שמקבל מתח פנטום ומפיק אות חזק ויציב יותר. הוא כולל גם מנחת וחיתוך נמוכים, ולכן יכול לעבוד בנוחות גם מול מקורות חזקים וגם מול מקורות שקטים יותר, כמעט עם כל פרה אמפ.

הבחירה בין השניים אינה רק שאלה של עוצמת יציאה. ה-R-121 מציע את ההתנהגות הישירה והקלאסית של ריבון פסיבי, בעוד ה-R-122 MKII נותן יותר גמישות, תחום גבוה פתוח יותר ותחום נמוך הדוק וממוקד יותר.

מיקרופון AEA R44 מביא גישה אחרת. הוא ממשיך ישיר למבנה ולגישה של מיקרופוני הריבון הקלאסיים ששימשו הקלטות ושידורים במשך עשרות שנים. זהו מיקרופון גדול גם בממדים וגם בצליל. הוא מצטיין בשירה, כלי נשיפה, כלי קשת ומקורות שבהם רוצים עומק, משקל ותחושה טבעית שאינה נשענת על הדגשה מלאכותית של התחום הגבוה.

ה-R44  דורש מרחק ומיקום נכונים. זה אינו מיקרופון שמצמידים אוטומטית למקור ומצפים שיעשה הכול לבד, אך כאשר נותנים לו מקום לנשום ובוחרים נכון את נקודת ההקלטה, הוא יכול לספק הקלטת שירה או כלי שנשמעת גדולה, שלמה וקלאסית כבר לפני העיבוד.

מיקרופון AEA R84 הוא מיקרופון Big Ribbon בעל צליל גדול, טבעי ומלא, שמתאים לשירה, כלי נשיפה, כלי קשת, מגברי גיטרה, פסנתר ומיקרופון חדר. ביחס ל-R44 הוא נוח יותר לעבודה מקרוב, עם פחות אפקט קרבה ותחום גבוה מעט מורחב יותר. הוא גם נקודת כניסה נגישה יחסית לעולם של מיקרופוני הריבון הגדולים של

AEA.

מרקם הקליטה משנה את ההקלטה

סוג המיקרופון הוא רק חלק מהבחירה. מרקם הקליטה קובע מאילו כיוונים המיקרופון ״שומע״, אילו חלקים מהחלל והסביבה ייכנסו להקלטה ואילו צלילים יידחו.

קרדיואיד

קרדיואיד קולט בעיקר מלפנים ומפחית באופן הדרגתי את הקליטה מאחור. זהו מרקם שימושי מאוד לשירה ולכלים, במיוחד כאשר רוצים לצמצם את השפעת החדר או להפריד בין כמה מקורות.

עם זאת, קרדיואיד אינו מעלים את החדר. הוא רק משנה אילו החזרים ייכנסו ומאיזה כיוון.

אומני

אומני קולט מכל הכיוונים. בחדר טוב הוא יכול לספק צליל פתוח, טבעי ופחות לחוץ ממיקרופון כיווני. הוא מתאים לכלים אקוסטיים, פסנתר, הרכבים ומצבים שבהם רוצים לשמור על היחס הטבעי בין המקור לחלל.

בניגוד למיקרופון כיווני, אומני לא יוצר אפקט קרבה ולכן שומר על איזון יציב יותר בתחום הנמוך כאשר משנים את המרחק. אם מבינים איך המיקרופון הזה מתנהג, מגלים שאפשר להקליט איתו מקרוב מאוד בלי לאבד את הסאונד ובלי להדגיש תדרים נמוכים שאינם רצויים.

יש חוק שימושי שאומר שאם אתם רוצים לעבור מהקלטה במצב קרדיואיד למצב אומני ועדיין להישאר עם סאונד ועוצמה דומים, יש להתקרב אל המקור לשליש מהמרחק הראשוני.

צורת שמונה

מרקם שמונה קולט מלפנים ומאחור ודוחה מהצדדים. הוא נפוץ במיקרופוני ריבון ושימושי מאוד כאשר יודעים לנצל את אזורי הדחייה שלו.

הוא מאפשר לבחור לא רק מה המיקרופון ישמע, אלא גם מה הוא לא ישמע. הוא מתאים להקלטות Mid-Side, להקלטת שני מקורות משני צדי המיקרופון ולמצבים שבהם רוצים לשלוט ביחס בין המקור לחדר.

סופר קרדיואיד והיפר קרדיואיד

מרקמים אלה מציעים קליטה קדמית צרה יותר, אבל גם אזור מסוים בצורת בלון של קליטה מאחור. מיקרופונים בתצורה זו יכולים לספק הפרדה טובה מאוד, בתנאי שממקמים אותם נכון ביחס לרמקולים, לכלים אחרים ולהחזרי החדר.

תגובת תדר אינה רק טווח תדרים

במפרטים של מיקרופונים מופיע בדרך כלל טווח תדרים, לדוגמה 20 הרץ עד 20 קילו הרץ. הנתון הזה לבדו אינו מספר כיצד המיקרופון יישמע.

הפרמטר המשמעותי יותר הוא תגובת התדר עצמה. מיקרופונים שונים יכולים להדגיש או להפחית אזורים מסוימים בתחום הנמוך, האמצעי או הגבוה.

הדגשה באזור הנוכחות יכולה להוסיף בהירות וקרבה, אך על קול מסוים היא עלולה גם להבליט סיבילנס או קשיחות. תגובה מאוזנת יותר בתחום הגבוה עשויה למתן מקור חד, אך על מקור אחר היא עלולה להישמע סגורה מדי.

לכן אין תגובת תדר אחת שמתאימה לכל שימוש. המטרה אינה לבחור את המיקרופון המאוזן ביותר, אלא את המיקרופון שמפיק את האיזון הנכון עבור המקור וההפקה.

רגישות, רעש עצמי ויכולת להתמודד עם עוצמה

רגישות

רגישות מתארת את עוצמת האות שהמיקרופון מפיק עבור רמת לחץ קול נתונה. מיקרופון רגיש יותר מפיק אות חזק יותר ולכן דורש פחות הגבר מהפרה אמפ.

רגישות גבוהה אינה מעידה בהכרח על איכות גבוהה יותר. בהקלטת מקור חזק מאוד היא אף עלולה להקשות על קביעת רמת העבודה המתאימה.

רעש עצמי

במיקרופונים אקטיביים, ובעיקר במיקרופוני קונדנסר, מצוין לעיתים נתון של רעש עצמי. הנתון חשוב במיוחד כאשר מקליטים מקורות שקטים, הקלטות קלאסיות, אמביאנס ופרטים עדינים.

בהקלטת מגבר גיטרה חזק או תוף סנר, לעומת זאת, לרעש העצמי של המיקרופון תהיה בדרך כלל חשיבות מועטה יותר.

SPL מרבי

נתון Max SPL מציין את רמת לחץ הקול שבה המיקרופון מגיע לרמת עיוות מסוימת. זהו נתון חשוב בהקלטת מקורות חזקים, אך גם כאן יש לקרוא את המפרט במלואו. יצרנים שונים עשויים למדוד את הנתון לפי אחוזי עיוות שונים.

חשוב לזכור שעיוות יכול להיווצר גם במעגל הכניסה של הפרה אמפ או הממיר, ולא רק במיקרופון עצמו.

אפקט הקרבה - פרוקסימיטי

במיקרופונים כיווניים, התקרבות אל מקור הצליל גורמת לעלייה בתחום התדרים הנמוך. התופעה נקראת אפקט הקרבה.

בהקלטת שירה, אפקט הקרבה יכול להוסיף עומק, חום ותחושת אינטימיות. מצד שני, הוא עלול ליצור צליל עמוס, לא ברור או לא מאוזן.

המרחק מהמיקרופון אינו רק עניין של עוצמה. הוא משנה את האיזון הטונאלי, את היחס בין הצליל הישיר לחדר ואת כמות הנשימות, תנועות הפה ורעשי הביצוע שייכנסו להקלטה.

בחירת מיקרופון לשירה

שירה היא כנראה המקור שבו ההבדלים בין מיקרופונים מורגשים באופן המיידי ביותר.

קול אחד יכול להישמע פתוח, גדול ומרגש דרך מיקרופון מסוים, ואילו קול אחר יישמע באותו מיקרופון חד, דק או מודגש מדי. לכן המלצה כללית על „מיקרופון השירה הטוב ביותר” אינה רצינית.

לשירה מודרנית שרוצים להציב בחזית ההפקה, Manley Reference Cardioid הוא נקודת פתיחה טבעית. הוא מוסיף נוכחות, אוויר וגודל ומתאים במיוחד לפופ, מוזיקה ים תיכונית, ראפ והפקות שבהן הקול צריך לתפוס מקום ברור במיקס.

כאשר רוצים יותר שליטה בצבע ובדרייב כבר בזמן ההקלטה, Chandler REDD Microphone מאפשר לבנות את היחס בין המיקרופון, ההגברה והרווייה כחלק ממערכת אחת.

Mojave Audio MA-300 מתאים לכל קול ויהיה יעיל במיוחד לקולות חדים, בהירים או אגרסיביים. התגובה המאוזנת שלו בתחום הגבוה יכולה למתן סיבילנס וקשיחות בלי לסגור את הקול, ובמקביל להוסיף גוף, עומק ותחושת גודל.

למי שמעדיף קונדנסר טרנזיסטורי ורסטילי יותר, Mojave MA-301fet מאפשר לעבור בין שלושה מרקמי קליטה ולהתאים אותו לזמר, לחדר ולסוג ההפקה.

קול חד או בהיר עשוי להרוויח גם ממיקרופון ריבון כמו AEA R84 או R44 במקרים אחרים, מיקרופון דינמי כמו Soyuz V1 או Mojave MA-D ייתן תוצאה ישירה, יציבה ומדויקת יותר, עם פחות חדר ופחות צורך לשלוט בכל פרט קטן שמיקרופון קונדנסר היה חושף.

אין תחליף להשוואה. לפעמים המיקרופון שנשמע מרשים ביותר כאשר מאזינים לו לבד הוא לא זה שיושב נכון בתוך ההפקה.

התאמת המיקרופון לכלי

גיטרה אקוסטית

קונדנסר בעל ממברנה קטנה כמו Soyuz 011 FET  הוא בחירה טבעית כאשר רוצים לשמור על ההתקף, הפירוט והמבנה של הכלי.

אם הגיטרה בהירה או שהפריטה חדה מדי, מיקרופון ריבון כמו AEA R84  יכול להוסיף גוף ולמתן את הקצה העליון. קונדנסר בעל ממברנה גדולה כמו Mojave MA-301fet  ייתן בדרך כלל תמונה רחבה ומלאה יותר.

בכל המקרים, שינוי של כמה סנטימטרים במיקום עשוי להשפיע יותר מהחלפת המיקרופון.

מגבר גיטרה

מיקרופון Royer R-121  הפך לסטנדרט מודרני להקלטת מגברי גיטרה מסיבה טובה. הוא מסוגל לעמוד בעוצמה, שומר על הגוף של המגבר ומאזן את הקצה העליון בלי להעלים אותו.

אפשר להשתמש בו לבד או לשלב אותו עם מיקרופון דינמי. במקרה כזה חשוב לבדוק את הפאזה ואת האיזון בין שני המיקרופונים ולא להסתפק בכך שהם נראים מיושרים.

שילוב קלאסי הוא Royer R-121 עם Shure SM57, ולכן Royer ייצרו את ה-AxeMount, אביזר שממקם אותם נכון זה ביחס לזה.

פסנתר

פסנתר יכול להישמע מצוין באמצעות זוג קונדנסרים בעלי ממברנה קטנה, קונדנסרים בעלי ממברנה גדולה, מיקרופוני ריבון או שילוב ביניהם.

זוג Soyuz 011 FET  יכול לספק מהירות, פירוט ותמונה סטריאופונית מדויקת. זוג מיקרופוני ריבון או AEA R84 יכולים להעניק צליל רחב, עמוק ומאוזן יותר. Mojave Audio MA-301fet מוסיף אפשרות לבחור את מרקם הקליטה לפי מיקום הפסנתר והחדר.

אפשרות נוספת היא Mojave Audio MA-300  מיקרופון מנורות קלאסי שמתאים מאוד לפסנתר כאשר רוצים תחושת גודל, עומק וצליל שאינו סטרילי או חד מדי. ה-MA-300  יכול להעניק לפסנתר משקל, נוכחות ועומק בלי להפוך את הפטישים או התחום הגבוה לקשיחים מדי.

אפשר להשתמש בו כמיקרופון יחיד, בזוג או כחלק משילוב עם מיקרופונים נוספים. כמו תמיד בהקלטת פסנתר, מיקום המיקרופונים, פתיחת המכסה, המרחק והחדר ישפיעו לפחות כמו בחירת הדגם עצמו.

תופים

מיקרופונים דינמיים מתאימים לסנר, טומים ומקורות שבהם צריך להתמודד עם עוצמה והפרדה. קונדנסרים קטנים עובדים היטב כאוברהד, ומיקרופוני ריבון יכולים לתת למצילות ולחדר צליל מלא ולא אגרסיבי.

אין כלל שמחייב סוג מסוים לכל חלק במערכת. הבחירה תלויה במתופף, בתופים, בחדר ובסגנון ההפקה.

כלי נשיפה וכלי קשת

כלי נשיפה עלולים להישמע חדים וקשים דרך מיקרופון שמדגיש יותר מדי את התחום הגבוה. במקרים כאלה מיקרופון ריבון כמו Royer R-121, AEA R84  או AEA R44 יכול לשמור על האנרגיה והנוכחות בלי להפוך את הצליל לצורם.

המיקרופון והחדר עובדים יחד

אי אפשר לבחור מיקרופון בלי להתחשב בחדר.

ככל שמרחיקים את המיקרופון מהמקור, גדל חלקו של החדר בהקלטה. בחדר טוב זה יכול להוסיף עומק, אוויר ומציאות. בחדר בעייתי נקבל החזרים, תהודה וחוסר בהירות.

מיקרופון רגיש ויקר לא יתקן חדר לא מתאים. לעיתים מיקרופון דינמי קרוב למקור ייתן תוצאה טובה בהרבה מקונדנסר מפורט שקולט את כל מה שלא רצינו לשמוע.

גם הצד האחורי של המיקרופון חשוב. במיקרופון בצורת שמונה הוא קולט כמעט באותה מידה כמו הצד הקדמי, ולכן כדאי להקשיב למה שנמצא מאחוריו ולא רק למה שנמצא מולו.

שימוש באקולייזר

אחד ההרגלים החשובים בהקלטה הוא להזיז את המיקרופון לפני שמפעילים אקולייזר.

התקרבות למקור מגדילה את היחס בין הצליל הישיר לחדר, ובמיקרופונים כיווניים גם מחזקת את התחום הנמוך. התרחקות מאפשרת לצליל להתפתח ומכניסה יותר מהחלל.

שינוי זווית יכול להפחית סיבילנס בשירה, למתן פריטה בגיטרה, לשנות את הפאנץ׳ בתוף או להוציא חלק מהחדות של מגבר גיטרה.

לפני שמחליפים מיקרופון, כדאי להקשיב שוב למיקום, לשנות ולהזיז, ורק אז להשתמש באיקיו.

שימוש ביותר ממיקרופון אחד

שילוב של כמה מיקרופונים יכול לתת יותר אפשרויות, אבל עלול לייצר בעיות פאזה הנובעות מזמני הגעה שונים מהמקור אל המיקרופונים הרלוונטיים.

כאשר אותו צליל מגיע לשני מיקרופונים בזמנים מעט שונים, תדרים מסוימים מתחזקים ואחרים נחלשים. התוצאה יכולה להישמע מצוין בסטריאו ולהתפרק כאשר עוברים למונו.

לכן בכל הקלטה עם יותר ממיקרופון אחד חשוב לבדוק את השילוב במונו, לשנות מרחקים ולהקשיב בעיקר לתחום הנמוך, לפאנץ׳, לאטאק ולמרכז הצליל.

יישור של צורות הגל על המסך אינו תחליף להאזנה.

התאמת המיקרופון לפרה אמפ

מיקרופון אינו עובד לבדו. הפרה אמפ משפיע על ההגברה, הרעש, העומס והאופן שבו המיקרופון מגיב.

מיקרופון דינמי או ריבון פסיבי בעל יציאה נמוכה זקוק לפרה אמפ שמספק מספיק הגבר נקי. חובה לזכור שגם מיקרופון דינמי וגם ריבון פסיבי עלולים להגיב באופן שונה לעכבות כניסה שונות.

מיקרופון קונדנסר טרנזיסטורי זקוק בדרך כלל למתח פנטום תקין. ריבון אקטיבי כמו Royer R-122 MKII  דורש אף הוא פנטום. רוב רובם של מיקרופוני המנורות מגיעים עם ספק הכוח שלהם ולא נשענים על מתח הפנטום מהפרה אמפ.

אין צורך לפחד ממתח פנטום, אבל צריך לדעת מתי הוא נדרש, מתי הוא מיותר ולחבר ציוד בצורה מסודרת עם כבלים תקינים.

תחזוקה ואחסון

מיקרופון איכותי יכול לשמש במשך שנים רבות כאשר מטפלים בו נכון.

יש לאחסן מיקרופונים במקום יבש, נקי מאבק ומוגן מפגיעות. לאחר הקלטת שירה כדאי לאפשר ללחות שהצטברה להתאדות לפני שסוגרים את המיקרופון בנרתיק אטום.

מומלץ להשתמש בפופ פילטר בהקלטת שירה, לא רק כדי להפחית עיצורים מתפרצים אלא גם כדי לצמצם את כמות הלחות המגיעה לממברנה.

אין לנקות ממברנה או רכיבים פנימיים ללא ידע מתאים. טיפול לא נכון עלול לגרום לנזק. כאשר נדרש ניקוי יסודי או תיקון, כדאי לפנות למעבדה מקצועית.

כמה מיקרופונים צריך באולפן?

אוסף מיקרופונים טוב אינו חייב להיות גדול. הוא צריך להציע אפשרויות שונות.

עדיף להחזיק מיקרופון קונדנסר גדול אחד מצוין, דינמי איכותי, קונדנסר קטן וריבון, שמביאים כל אחד גישה אחרת. אנחנו לא יכולים להמליץ להחזיק אוסף גדול של מיקרופונים בינוניים שנשמעים כמעט אותו הדבר.

זה לא אומר שצריך לרוץ ולשבור את הבנק. מיקרופונים אפשר לאסוף לאורך זמן ולהוסיף לפי העבודה שמגיעה לאולפן: מיקרופון שירה בעל אופי ברור, זוג מתאים להקלטות סטריאו, ריבון למגברים ולכלי נשיפה או מיקרופון שמתמודד טוב במיוחד עם החדר.

המטרה אינה למלא ארון. המטרה היא לפתוח אפשרויות.

איך בוחרים נכון?

מפרטים, סרטונים וביקורות יכולים לצמצם את האפשרויות, אבל מיקרופון צריך לשמוע. אם אין אפשרות כזאת, אפשר להתייעץ עם בר סמכא שניסיונו יכול לשמש אתכם בבחירה גם בלי לשמוע - ויש מיקרופונים שכבר הפכו לסטנדרט.

כדאי להשוות כמה מיקרופונים על אותו קול או כלי, דרך אותה שרשרת הקלטה וברמות עוצמה דומות. חשוב להקשיב לא רק למיקרופון שנשמע גדול או מרשים יותר, אלא לזה שמשרת את ההפקה ודורש פחות מאמץ בהמשך.

לעיתים ההבדל הנכון אינו בין מיקרופון טוב למיקרופון פחות טוב, אלא בין שני מיקרופונים מצוינים שעושים דברים שונים.

בדיוק לשם כך אנחנו מחזיקים ביואב שדמה בע״מ מגוון רחב של מיקרופונים מקצועיים מסוגים ובעלי אופי שונה. אפשר להגיע, להאזין, להשוות ולקבל התאמה לפי הקול, הכלי, החדר וצורת העבודה שלכם.

מיקרופון מקצועי הוא רכישה לשנים רבות. כדאי לבחור אותו באמצעות האוזניים ולא רק לפי שם, מחיר או מפרט.